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浅谈绣花中的乱针绣针法

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   乱针绣的杂乱与宝贵之处就是“乱”,而乱是有道理、有规矩的乱,乱是为了求得全体的一致与更生动的改变,绣者要根据自己的意历来运用线条的长短粗细、疏密深浅等改变。以“情”指挥针,以“线”表达意,心意相融。依照光和色的改变规则,以丰厚多变的针线来体现著作的线条美与立体质感。从而使我们从著作中看到的全部乱,均契合道理与法则,让人感到乱中迸宣布的生机,乱中显示出动感。一针一线是那么的自在交叠,又是那么的适可而止。
“乱针绣”特别重视颜色作用,它比一般刺绣的层非必须多得多。把颜色堆厚些,其颜色作用才干出来。所以乱针绣著作看上去像一幅油画。但不同于油画。由于丝线有光泽,绣面上各种不同方位的线条,在不同方位的光线下,它的颜色有不同改变,当光线强与光线弱时,当放在明处看与放在暗处看时,当正面看与旁边面看时其作用均有不同的改变。油画上二种颜色混合就变成另一种色相,本来的二种色用不再存在,而绣面上二种色线穿插堆叠后能够得到第三种色相的色感,本来的二种色相仍然存在。所以它比油画的颜色更美丽明快,构成绣的共同风格。
乱针绣重视著作的形态、质感、层次、颜色和全体作用。首先要了解原稿作者的艺术风格及体现手法,要表达的内在及意境,再结合刺绣创造者自身的风格和创意来进行创造。从局部到全体、有要点响过程地运用不同的色线施针,或疏或密,或长或短.或粗或细,或横或斜,纵横穿插,分层加色,使著作在全体上完美地一致。关于初学者来说,一定要打下厚实的根底,而且要广阅博赶,吸收各种艺术养分来丰厚与充分自己。杨守玉教授提倡的“善绣者必善画缋,不然就不能造刺绣极峰”,也就是这个道理。
真假乱针绣是在学习素描的理论和技法的根底上开展构成的一种新针法。在刺绣过程中应留意如下几点:
一、概括:此种绣法要凭借底料的色相,因而在绣绷勾稿时,块面的概括线应淡勾,不然简单露概括线的痕迹。
二、颜色:选用单色线色,从深到淡,三至四个色级即可。它是以线条的粗、细、疏、密来体现绣面的深、淡、明、暗。
三,线条:线条是体现绣面作用的关键。线条的粗细、疏密应根据绣面的需求而定,粗到一绒,细到一丝和半丝。绣制时,线条从粗到细、从疏到密的联接要天然多变。绣到块面与块面之间的概括线上,不要暴露整齐的线条痕迹。线条摆放应长短穿插.疏密得当,以有限的线条体现出绣面丰厚的明暗层次。明部的线条安排宜稀,跟着向暗部过渡,线条逐渐增粗、增密,最明部位能够彻底借用底料的色相。即便选用一种深色线,也相同能够体现出明暗层次。
四、布景:布景在绣面上的比重较大,能衬托出主体的明暗层次和空间感。背最有两种绣法:一是先绣布景。衬托出绣面的主体后再细致入微地描写主体;另一种是先绣主体部分,然后再处理布景,两种绣法均需留意全体作用。

一幅好的刺绣著作,除了画面自身的内容外,针法、颜色和两者的组合运用,起着决定性的作用。
针法是刺绣的魂灵。打个比方说,针法就象雕刻家手中的刀,指挥家手中的棒,丘比特手中的箭。全部鬼斧神工的作用因它而生,一幅幅巧夺天工的画由它而来。针法改变着画,使它变得愈加美丽,一起改变着人,追寻着无量的艺术境界。因而,学好针法,熟练把握各种针法,自若地组合运用针法,进而探究和开展新的针法,使你的手变得愈加灵敏,使你的著作成为千古绝唱,我想这是每个刺绣爱好者的最大愿望。针法就是针在织物上下运动所成的轨道,各种轨道的终究组合便构成了赏心悦目的刺绣图案。传统的针法首要有平绣类、线纹针类、钉线绣、刻形针绣、铺绒绣、纳绣、挽绣、打子绣、包梗绣和乱针绣等。现代艺术刺绣除了广泛应用上述针法外,还对浮绣类、凸绣类、拖丝类等作了很多的探究,使刺绣目标的体形和质感有了更新的内容。
颜色是刺绣工艺家借以传达自我情感的首要体现形式,它集中了你的才华、底气和人气,显示了你典雅不俗的审美情味。正如康定斯基所说:颜色是能直接对心灵发生影响的手法。颜色比如是非琴键,眼睛比如音槌,心灵似乎是一架绷满琴弦的钢琴,艺术家就是演奏的手,它有目的地演奏各个琴键来使人的精力发生各种反响,带动心灵的颤抖。 现代艺术刺绣建议刺绣颜色的辨色、配色、拼色、接色、转承、过渡、切割和合成,应服从于体现形体的内在要求、服从于外部的客观存在,更首要的是要运用不同的色线资料、经过不同的针法,构成不同的色差和凹凸感,使绣品喷宣布生气勃勃。
现代艺术刺绣十分重视针法技巧和用色技巧的奇妙组合运用,着重它的艺术规则性。犹如一个好的烹调师那样,把握何种火候,什么时候放菜、放调料,该放多少数,当令的起锅,都有一个既原则又灵敏的办法。它涉及到人、物、布景、动物、山水和饰物等刺绣的各种独特技艺。

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